Großformatkamera: Aufbau einer Laufbodenkamera
Eine Großformatkamera besteht im Kern aus zwei Standarten, die ein lichtdichter Balgen verbindet: vorne das Objektiv, hinten die Mattscheibe. Das 3D-Modell weiter unten zerlegt eine solche Kamera nach dem Vorbild der Chamonix 45N-2 in ihre Bauteile. Ein angeklicktes Teil rückt nah heran und zeigt seine Details, seine Funktion und seine Lage im Ganzen.
Die 45N-2 ist eine aktuelle Laufbodenkamera für Planfilm im Format 4 × 5 Zoll. Sie wiegt 1550 Gramm und lässt sich auf 200 × 182 × 90 Millimeter zusammenklappen. Gebaut ist sie aus Teak- oder Kirschholz, einem Verbundwerkstoff mit Kohlefaser und gefrästem Aluminium. Damit bleibt sie leicht genug für lange Touren mit dem Rucksack.
Die Großformatkamera in zehn Teilen
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- Das Objektiv
Eine Großformatkamera hat keinen Verschluss im Gehäuse: Jedes Objektiv bringt seinen eigenen Zentralverschluss mit. Am Verschluss werden Zeit und Blende eingestellt, ein Hebel spannt ihn, ein zweiter löst aus oder ein Drahtauslöser übernimmt. Ein 150-mm-Objektiv entspricht an 4 × 5 Zoll etwa einer Normalbrennweite.
Beispielbrennweite: 150 mm · Verschluss: Zentralverschluss im Objektiv
- Frontlinse: Vorderes Glied des Objektivs vor dem Verschluss.
- Zentralverschluss: Lamellen öffnen sich sternförmig aus der Mitte.
- Spannhebel: Spannt die Feder des Verschlusses vor jeder Aufnahme.
- Auslösehebel: Löst die Belichtung aus.
- Drahtauslöser-Anschluss: Auslösen ohne Berührung der Kamera.
- Die Objektivplatine
Das Objektiv ist auf eine Metallplatine geschraubt. Diese Kamera nimmt Platinen des Linhof-Typs auf, einen weit verbreiteten Standard. So lassen sich Objektive mitsamt Platine in Sekunden tauschen.
Standard: Linhof-Typ · Größe: 96 × 99 mm
- Platine: Flache Metallplatte, die in die Standarte geklemmt wird.
- Befestigungsring: Schraubt das Objektiv von hinten fest.
- Die Objektivstandarte
Die vordere Standarte hält die Platine. Über Klemmknöpfe lässt sie sich heben, senken, seitlich verschieben und kippen. Diese Verstellungen machen die Großformatkamera zum Werkzeug für Architektur und Produkte: Stürzende Linien lassen sich vermeiden, die Schärfeebene lässt sich nach Scheimpflug kippen.
Verstellungen: Shift, Tilt, Swing, Rise
- Holzstandarte: Leichter, steifer Rahmen aus Holz.
- Klemmknopf: Löst und fixiert die Verschiebung nach oben und unten.
- Neigungsklemme: Hält die Standarte in der gewählten Neigung.
- Der Balgen
Der lichtdichte Balgen verbindet beide Standarten und lässt jede Verstellung zu. Er ist konisch geformt, damit auch kurze Weitwinkelobjektive mit eng zusammengeschobenen Standarten genutzt werden können.
Form: konisch · Funktion: lichtdicht und beweglich
- Falten: Ziehen sich beim Fokussieren zusammen oder auseinander.
- Vorderes Ende: Schmal, damit Weitwinkelobjektive Platz haben.
- Die Rückstandarte
Die hintere Standarte trägt das Rückteil mit Mattscheibe und Kassette. Auch sie lässt sich kippen und schwenken, was die Perspektive und die Lage der Schärfeebene beeinflusst.
Verstellungen: Tilt und Swing
- Holzrahmen: Hält das Rückteil aufrecht über dem Laufboden.
- Klemmknopf: Fixiert Neigung und Schwenkung.
- Die Mattscheibe
Auf der Mattscheibe erscheint das Bild in voller Größe, aber auf dem Kopf und seitenverkehrt. Eine Fresnellinse hellt es auf, Gitterlinien helfen beim Ausrichten. Federn drücken die Mattscheibe an; zur Aufnahme wird die Kassette davor geschoben.
Bild: kopfstehend, seitenverkehrt · Hilfe: Fresnellinse, Gitter
- Mattscheibe: Hier wird das Bild komponiert und scharf gestellt.
- Gitterlinien: Helfen, Linien gerade auszurichten.
- Federn: Halten die Kassette bei der Aufnahme fest an der Bildebene.
- Die Planfilmkassette
Statt Rollfilm belichtet die Kamera einzelne Blätter im Format 4 × 5 Zoll. Eine doppelseitige Kassette nimmt zwei Blätter auf. Vor der Aufnahme wird der Schieber herausgezogen, danach wieder eingesteckt.
Format: 4 × 5 Zoll · Inhalt: 2 Blätter
- Schieber: Lichtdichte Platte vor dem Film.
- Planfilm: Ein Blatt von etwa 102 × 127 mm.
- Kassettenrahmen: Hält zwei Filme Rücken an Rücken.
- Der Fokussiertrieb
Ein Knopf an der Seite treibt über eine Welle die Standarte entlang der Edelstahlschienen. So lässt sich auch bei langen Auszügen fein und gleichmäßig scharf stellen.
Antrieb: Schraube und Zahnräder
- Fokussierknopf: Dreht die Welle für die Scharfstellung.
- Zahnrad: Greift in die Führung am Laufboden.
- Der Laufboden
Der Laufboden verbindet Holz mit Kohlefaser und trägt die Schienen aus Edelstahl. Zusammengeklappt misst die Kamera 200 × 182 × 90 Millimeter und wiegt 1550 Gramm. Unten sitzen zwei Stativgewinde.
Gewicht: 1550 g · Gefaltet: 200 × 182 × 90 mm · Material: Holz, Kohlefaser
- Edelstahlschienen: Führen die Standarte beim Fokussieren.
- Stativgewinde: Zwei Größen: 1/4 und 3/8 Zoll.
- Kohlefaserboden: Leicht und verwindungssteif.
- Holzleisten: Seitliche Leisten aus Holz.
- Die Einstelllupe
Zum Scharfstellen wird die Lupe auf die Mattscheibe gesetzt, meist unter einem dunklen Einstelltuch. Sie vergrößert einen Ausschnitt so stark, dass feinste Details zu beurteilen sind.
Einsatz: unter dem Einstelltuch
- Okularlinse: Hier schaut das Auge auf die Mattscheibe.
- Auflagerand: Liegt direkt auf der Mattscheibe auf.
Standarten, Balgen und Laufboden
Vorne nimmt die Standarte Objektivplatinen nach Linhof-Art auf, einen weit verbreiteten Standard. Jedes Objektiv sitzt auf einer eigenen Platine und lässt sich mit wenigen Handgriffen tauschen. Bei der 45N-2 kann die vordere Standarte zudem komplett abgenommen werden, was das Zusammenlegen erleichtert und die Kamera im Gepäck noch etwas flacher macht.
Zwischen den Standarten spannt sich der Balgen, ein gefalteter Lichtschacht aus lichtdichtem Material. Der universelle, konisch zulaufende Balgen der 45N-2 lässt sich weit zusammenschieben, sodass auch kurze Weitwinkelobjektive scharf stellen können. Zugleich bietet er genug Auszug für Normal- und leichte Teleobjektive und folgt allen Bewegungen der Standarten, ohne dass Licht eindringt.
Scharf gestellt wird über eine Schraubspindel auf einer Schiene aus rostfreiem Stahl. Ein Drehknopf verschiebt die Standarte fein und gleichmäßig, bis das Bild auf der Mattscheibe scharf erscheint. An der Unterseite liegen zwei Stativgewinde in 1/4 Zoll und 3/8 Zoll, damit die Kamera sowohl auf leichte als auch auf schwere Stativköpfe passt.
Mattscheibe, Einstelltuch und Lupe der Großformatkamera
Hinten sitzt die Mattscheibe mit einer Fresnellinse, die das Bild bis in die Ecken aufhellt. Das Bild erscheint dort auf dem Kopf stehend und seitenverkehrt, denn das Objektiv projiziert es ohne Spiegel oder Prisma direkt auf die Scheibe. Das erfordert Übung, schärft aber den Blick für Linien, Flächen und die Verteilung der Formen im Bild.
Damit das matte Bild bei Tageslicht erkennbar wird, legt der Fotograf ein dunkles Einstelltuch über Kopf und Kamerarückteil. Darunter prüft er die Schärfe mit einer Lupe, die direkt auf die Mattscheibe aufgesetzt wird. Erst wenn Ausschnitt, Schärfe und Verstellungen stimmen, wird die Kassette mit dem Planfilm vor die Mattscheibe geschoben und verriegelt.
Planfilm, Kassetten und Objektivverschluss
Belichtet wird Planfilm von etwa 102 × 127 Millimetern, Blatt für Blatt. Jede Doppelkassette fasst zwei Blätter, eines auf jeder Seite, geschützt durch herausziehbare Schieber. Nach dem Einsetzen der Kassette wird der Schieber gezogen, die Aufnahme gemacht und der Schieber wieder eingesteckt. Umgedreht liefert dieselbe Kassette anschließend Platz für die zweite Aufnahme.
Einen eingebauten Verschluss besitzt die Kamera selbst nicht. Jedes Objektiv bringt einen eigenen Zentralverschluss mit, beispielsweise von Copal, der zwischen den Linsen sitzt. Zum Einstellen wird er geöffnet, damit Licht auf die Mattscheibe fällt, und vor dem Einsetzen der Kassette geschlossen und gespannt. Ein Drahtauslöser verhindert dann Erschütterungen beim Auslösen der Großformatkamera auf dem Stativ.
Die Verstellungen: Shift, Tilt und Swing
Was eine Großformatkamera von anderen Kameras unterscheidet, sind die Verstellungen. Die Standarten lassen sich unabhängig voneinander heben, senken, seitlich verschieben, kippen und schwenken. Beim Heben und Senken, im Englischen Rise und Fall, sowie beim seitlichen Shift wandert der Bildausschnitt, ohne dass sich die Perspektive ändert. Senkrechte Linien bleiben dadurch gerade.
Genau diesen Effekt nutzt die Architekturfotografie, wenn sie stürzende Linien vermeiden will: Die Kamera bleibt waagerecht, statt nach oben geneigt zu werden, und stattdessen wird die vordere Standarte um einige Zentimeter angehoben. An Kleinbild- und Systemkameras übernehmen Shift-Objektive oder Shift-Adapter dieselbe Aufgabe, allerdings mit deutlich kleinerem Verstellweg als an einer Großformatkamera.
Tilt und Swing kippen eine Standarte um die waagerechte oder die senkrechte Achse. Damit neigt sich die Schärfeebene nach dem Scheimpflug-Prinzip: Schneiden sich Filmebene, Objektivebene und Schärfeebene in einer gemeinsamen Linie, liegt alles auf dieser Ebene scharf. So gelingt eine Landschaft vom nahen Vordergrund bis zum Horizont, ohne stark abblenden zu müssen.
Balgen und Verstellungen im Zusammenspiel
Jede Verstellung setzt einen beweglichen Balgen voraus, der den Lichtweg dicht hält, während sich die Standarten gegeneinander verschieben. Bei Weitwinkelobjektiven stößt ein gewöhnlicher Faltenbalgen schnell an Grenzen, weil er zusammengeschoben steif wird und Bewegungen blockiert. Der konische Balgen der 45N-2 lässt hier mehr Spielraum, wie die Explosionsansicht anschaulich und von allen Seiten zeigt.